Зарубежные х/ф | Классика Голливуда | Мистика | Фильм ужасов | Немое кино

Алчность
Greed

1924 - США
Режиссер: Эрих фон Штрохайм
Актеры: Гибсон Гоуленд, Чезаре Гравина, Зазу Питс, Джин Хершолт

Мрачная история моральной деградации главного героя и его жены. Сатира на американский культ «просперити» и полное злого сарказма изображение обывателя сделали Штрогейма изгоем в глазах голливудских баронов. Непривычное сочетание сверхнатуралистической сочности с гротескным преувеличением превращало «Алчность» в метафору американского образа жизни и вызвало ярость «патриотов», назвавших картину «отвратительным эпосом сточных канав».

Дракула (1931)
Dracula

1931 - США
Режиссер: Тод Браунинг
Актеры: Бела Лугоши, Дэвид Мэннерс, Эдвард Ван Слоун, Дуайт Фрай, Хелен Чандлер

Классическая экранизация одноименного романа Брэма Стокера, положившая начало циклу фильмов ужасов студии "Universal". Бела Лугоши, создавший хрестоматийный образ вампира, в этой роли изумителен и последователен. Его Дракула – аристократ, он ничего не боится, он привык повелевать людьми и призраками. Образ вампира стал высшим достижением Лугоши в кинематографе. Он сам прямо это признал, завещав похоронить себя в полном костюме Дракулы. На похоронах актера (он умер в 1956 году) Винсент Прайс, глядя на Дракулу, лежащего в гробу при всем параде, не удержался и сказал, содрогнувшись: "Может, все-таки проткнуть его колом? Просто на всякий случай..." Для фильма ужасов "Дракула" удивительно и непривычно деликатен. Никакого натурализма, никакой крови – вернее, почти никакой: единственная капля крови, которую видит зритель – из пореза на пальце Ренфилда.

Призрак оперы (1925)
P: The Phantom of the Opera

1925 - США
Режиссер: Руперт Джулиан
Актеры: Мэри Филбин, Лон Чейни

Впечатляющие декорации Парижской Оперы, которые не были демонтированы и повторно использовались в съемках еще одного фильма о Призраке в 1943 году, потрясающие костюмы, использование цветной пленки, все это стало превосходным обрамлением великолепной игры Лона Чейни. Эта роль стала венцом его карьеры. Большую часть фильма Чейни в маске, и это означает, что все эмоции он должен был показать не мимикой, а движениями тела. И с этой задачей он справился великолепно.