Подмосковные вечера

Katya Ismailova 1994 - Франция , Россия

Режиссер: Валерий Петрович Тодоровский

Яркий и экстравагантный сюжет "позаимствован" Валерием Тодоровским из произведения Н. Лескова "Леди Макбет Мценского уезда". Тихие вечера на подмосковной даче, тихая невыразительная жизнь у Катеньки Измайловой. Все ее окружение – инфантильный муж и его деспотичная мать-писательница. Но после того как в доме появляется плотник Сергей, тридцатилетняя Катя Измайлова, впервые узнав настоящую страсть, готова уничтожить всех, кто может помешать ее счастью. Застенчивая машинистка превращается в убийцу. Продуманная аккуратность режиссуры «Подмосковных вечеров» воспринимается как умозрительная (или, к сожалению, не одушевленная) конструкция. Подобно картинке Ренуара, собранной героями этого фильма из картонной мозаики, которая воспроизводит с ремесленной точностью квазиоригинал. Выбор тона, стиля, брезгливо остраняющего любую агрессивность, казался потребностью времени, которая артикулировалась и в нашем кино. Жест должен быть выверен и неоскорбителен, — зря, что ли, рубили окно в Европу, а потом томились за решеткой этого окна. Не потому ли иллюзией равновесия чувств режиссер микширует в своем фильме роковую историю, оголяет сюжет до архетипа? Композитор - Леонид Десятников.

«Подмосковные вечера» и «Катя Измайлова» соотносятся так же, как «Прорва» и «Московский парад». Опять в одном фильме сосуществуют два — и оба вполне качественные. Однако на этот раз трудно сказать, какой для кого предназначен. Только немногие эстеты у нас доросли до неоклассицизма a la stagnation. У них же — нормальное жанровое кино никак не ассоциируется с подмосковными дачными пейзажами. Но подспудная жажда социальности ощутима с обеих сторон. Андрей Плахов.

Я понял, что Тодоровский намеревался снять фильм о страсти. О страсти болезненной, сумасшедшей, извращенной, мистической — любой. Но никакой страсти в «Подмосковных вечерах» нет. Если же он хотел снять кино в духе «черного фильма», то я совершенно не понимаю, по ком здесь звонит почтальон. Сергей Добротворский.

Сам Тодоровский где-то обмолвился, что снимал эту кровавую драму, чтобы пережить страсти, не доступные ему в благополучной реальной жизни. Так или иначе, изысканный холодноватый блеск этой вещи (картина действительно напоминает хорошо сделанную вещь) поставил вторую острую проблему — взаимоотношений автора и профессионала. Сегодня в Тодоровском победил последний. Елена Плахова.

Да за счастье надо почесть то, что рано дебютировавший, обласканный единодушной критикой режиссер так ответственно отнесся к деланию кино, не замкнулся в рамках отведенного ему кинематографического гетто, смело пошел по пути тем более опасному, что не топтали его только ленивые: и Николас Рей, и Боб Рафельсон, и Франсуа Трюффо, и Годар, и…, и…, и… Радоваться надо, что в смутную эпоху, когда один пророчествует, другой сводит счеты с собственным подсознанием, третий пугает, четвертый сделал фильм, но о кино-то и забыл, пятый вообще снимает наобум, а шестой — Россию спасает, есть режиссер, который со вкусом рассказывает историю, никого ничему не учит, любуется телесным бытием своих актеров (Ингеборга Дапкунайте, Владимир Машков, Алиса Фрейндлих), одним словом, добивает то самое «кино без кино», о котором сто лет тому назад, на заре перестройки писал Михаил Ямпольский. Радоваться надо, что среди режиссеров, которые мученически несут звания авторов (первого — третьего рангов, или уничижительно — звание скромных ремесленников жанра, есть Валерий Тодоровский, позволяющий себе увлечься без задней мысли сценарием, позволяющий себе быть ответственно-необязательным: то поманить плеском грядущей русской «новой волны», то обмануть холодом стильного триллера. Михаил Трофименков.

Каталог фильмов - Отечественное кино | Драма