Женщина для всех

S: La signora di tutti 1934 - Италия

Режиссер: Макс Офюльс

История неожиданного самоубийства восходящей звезды эстрады и кино Габи Дорио (Иза Миранда). Чуть живое тело привозят в операционную, где перед глазами находящейся под наркозом героини во флэшбэке проходит вся ее жизнь. Соответственно центральный сюжет оказывается классической мелодрамой, героиня которой должна отдаленно напоминать пабстовскую Лулу или Лолу из «Голубого ангела». Прекрасная Габи, изгнанная из школы за роман с учителем, на званом вечере в богатой соседской усадьбе знакомится с Роберто Нанни и становится компаньонкой его парализованной матери Альмы. Но Роберто должен уехать в Рим, а в Габи влюбляется его отец, преуспевающий бизнесмен Леонардо Нанни. После того в силу рокового стечения обстоятельств Альма гибнет, Габи уезжает с Леонардо путешествовать по Европе, чтобы забыть об ужасной смерти Альмы…

Повествование вложено в рамку, вложенную в еще одну рамку, которая в свою очередь вложена в еще одну рамку и так далее. Уже в этом раннем фильме Офюльс блестяще справляется с повествовательным эффектом умножения отражений. Выбирая между отцом и сыном, Габи «выбирает» (хотя ее решение трудно назвать сознательным выбором) отца, внешне напоминающего ее собственного отца, что подчеркивается похожими очень крупными планами их лиц в фильме, в котором крупных планов не так уж и много. Она бессознательно инсценирует эдипальную коллизию, которую не может отыграть в собственной семье: как она все время подчеркивает, у нее нет матери). Гибель почти что удочерившей ее Альмы, в которой косвенно оказывается виновата сама Габи, и роман с Леонардо доводят даже слишком классическую психоаналитическую модель до логического завершения. <...>Возможно, «Женщина» и не для всех, но уж точно для эстетов. «Камера существует для создания нового искусства и для того, чтобы прежде всего показывать то, что нельзя больше нигде увидеть: ни в театре, ни в жизни; иначе, она была бы мне не нужна; занятия фотографией меня не интересуют. Это я оставляю фотографам», - так говорил Макс Офюльс. Вполне вероятно, он не любил традиционный для классического Голливуда монтаж «восьмеркой», потому что, как утверждал его сын Марсель, в силу своеобразной дислексии не понимал правил такого монтажа, создающего иллюзию связности повествования (то, что называется continuity), и движениями камеры маскировал этот свой «врожденный» профессиональный дефект. Но все бы режиссеры имели такие дефекты. И этот его стиль уже в «Женщине для всех» можно оценить сполна. Инна Кушнарева.

#

Каталог фильмов - Мелодрама | Драма | Зарубежные х/ф