Грузинская хроника XIX века

1979 - СССР

Режиссер: Александр Павлович Рехвиашвили

«Грузинская хроника 19 века». Хроника времени, безвозвратно ушедшего, утраченного именно для кинематографа. Былое может быть реконструировано художником, восстановлено с большой мерой достоверности, может быть зафиксировано в хроникальной манере.

Я был из тех, у кого трудно складывались взаимоотношения с властями – я был «полузакрытым» режиссером, то есть мои картины как бы принимались, но не показывались. Спасало то, что мои фильмы получали признание на фестивалях. Моей первой картиной была «Грузинская хроника XIX века», затем были «Путь домой», «Ступень», «Приближение» и еще несколько небольших фильмов. Их объединяло неприятие той формы жизни, которая существовала в Советском Союзе; оно выражалось языком каких-то притч, парабол. Это – не кино для массового зрителя, это – такие «клубные» картины: меня постоянно приглашают с ними в разные клубы, на фестивали. Кино для массового зрителя делают американцы. Мы же – в России, в Грузии – всегда рассматривали кино как форму культуры, стремились серьезно смотреть на вещи – в традициях православного взгляда на мир, связанного с метафизическими, порой мистическими, представлениями о жизни и человеке. Такие картины сложноваты для восприятия – зритель должен находиться «внутри» той культуры, из которой они выходят. Александр Рехвиашвили.

Как явствует из художественного решения, Рехвиашвили определяет не объект воссоздания и даже не признаки стилистики, а образ минувшего. Вернее — то в нем, что посылает сигналы в век нынешний, что, будучи незамеченным современниками, с жестокой силой отозвалось в будущем, предопределив катастрофизм века 20. Поэтому строгой фиксации подлежит остановленное, «вековое» время, в котором — в отстоявшемся, отфильтрованном художником виде — контур, силуэт прошедшей эпохи передает потомству ряд многозначительных сообщений. Забвение опасно для исторического сознания. Ведь там, в потемках недавнего, те же проблемы: гибнущие леса, безразличие чиновников к вверенным им делам, тихий ропот интеллигенции, отчаяние проповедников. Картина действительно собирается Рехвиашвили как бы из осколков, ей уже заведомо не хватает ясности, она имеет пропуски и таинственные места. Каждый экранный образ настойчиво стремится обнаружить свое значение: дом матери — образ ожидания, город — образ утраченных связей, учреждение — образ бюрократии. Это мир инерционного, механического существования, убивающий волю, растлевающий сознание. Подвижничество выглядит донкихотством, вызывает у окружающих недоумение. Персонажи уже не имеют имен, книги, побывавшие в воде, стали белыми листами; лес, ради которого герой отправляется на подвиг, становится образом ловушки, западни. Строгому воссозданию и наблюдению подлежит мир олицетворений. В точном согласии с исходным планом изобразительное решение отличается строгой графичностью и подчеркнутым эстетизмом, в макетируемом пространстве каждый элемент ищет и находит свое максимально выразительное воплощение: лица героев, планировка интерьеров, выбор пейзажей — все подчинено избранному закону — закону притчи, рождающейся из осмысленного опыта и ищущей слышащих, а в случае фильма — и видящих восприемников. Созданная на исходе 70-х, эта картина давала урок будущему. Ирина Шилова

Грузинская хроника XIX века

Рецензии на фильм
Грузинская хроника XIX века

Оставить рецензию Грузинская хроника XIX века

Купить на DVD

	Войдите или Зарегистрируйтесь Это позволит вам отслеживать рецензии и комментарии других людей, а так же вы сможете участвовать в розыгрыше фильмов за лучшую рецензию.
Имя
	введите код с картинки слева

Грузинская хроника XIX века

Рецензии на фильм Грузинская хроника XIX века

Оставить рецензию Грузинская хроника XIX века

Купить на DVD

Рецензии на фильм
Грузинская хроника XIX века