Лица (1968)

Faces 1968 - США

Режиссер: Джон Кассаветис

Брак супругов Марии и Ричарда Форстов давно дал трещину, породившую пропасть между ними. И все же, им придется столкнуться с серьезным испытанием после проведенной ночи со своими любовниками Четом и Джинни. Этот предельно честный фильм, ставший впоследствии истинно артхаусным хитом, тонкими и проницательными штрихами рисует портрет современного супружества - портрет отношений между мужчиной и женщиной.

Шедевр Джона Кассаветиса, добившегося невозможного исчезновения грани между экраном и залом. Зритель с первой же секунды взят в заложники, сделан участником непонятной, но уже достигшей накала истории людей, которых никто не потрудился ему представить. Фильм действительно начинался раньше, чем то, что Кассаветис показал на экране. Он позволил себе роскошь снять 40-минутную предысторию, не вошедшую в "Лица", чтобы актеры влезли в шкуру персонажей. Поэтому история и начинается с полуслова. Зрителям не остается ничего, кроме как запрыгнуть вместе с загулявшими бизнесменами Ричардом (Джон Марли) и Фредди (Фред Дрейлер) в машину поманившей их недешевой девушки Дженни (Джина Роулендс). И — почти в реальном времени — пережить вместе с ними и еще несколькими безыскусными персонажами ночь натужных вечеринок, измен, суицида и немоты. "Лица" обнаруживают главный порок эталонных фильмов Антониони на ту же модную тему некоммуникабельности. Утратившие дар общения люди не слоняются с многозначительными лицами, а веселятся из последних сил. Михаил Трофименков. Журнал Weekend.

действие фильма впадает в своего рода медитативный психологический транс, выстраивающий из чередования лиц свою особую монтажную логику, сверлящую логику персонажей дюйм за дюймом, а в конце ломающий любую логическую систему, не снаружи, а именно изнутри; лица в данном случае выступают в качестве фона, на котором разворачивается нечто более главное, скрывающееся за выражением глаз, за мимикой губ героев; Делёз подмечает, что фильм «строится на телесных позах, которые представлены в виде лиц, а лица – в виде гримас, выражающих ожидание, усталость, эйфорию или тоску»; в конце же происходит сращение двух потоков, лица сходят с экрана, а зритель продолжает гипнотически внимать тому шизофреническому распаду, который совершает убийство экранного чувства. Пишет киноклуб БРАТЬЯ ЛЮМЬЕР.

Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль (Джон Марли) на Венецианском кинофестивале 1968 года; номинация на премию Золотой Лев и три номинации на Оскар.

#

Каталог фильмов - Артхаус - Авторское кино | Зарубежные х/ф