Голем: как он пришел в мир

G: Der Golem, wie er in die Welt kam 1920 - Германия

Режиссер: Карл Боесе, Пауль Вегенер

Император (Отто Гебюр) намерен изгнать евреев из пражского гетто под тем предлогом, что они практикуют чёрную магию. Рабби Лёв (Альберт Штайнрюк) видит единственную (довольно парадоксальную) возможность предотвратить изгнание — действительно обратиться к тёмным силам. Вызванный им демон Астарот сообщает рабби тайное Имя, которое может оживить Голема (Пауль Вегенер). Создав могучего глиняного человека и вдохнув в него жизнь, рабби ведёт его к Императору как демонстрацию чудесной мощи своей магии.
Образ оживлённого магией глиняного истукана в фильме «Голем» (Der Golem, 1915) оказался настолько органичен для монументального Вегенера, что актёр возвращался к нему ещё дважды — в фильмах «Голем и танцовщица» (Der Golem und die Tänzerin, 1917) и «Голем: как он пришел в мир» (Der Golem, wie er in die Welt kam, 1920); последний стал одним из наиболее значительных фильмов немецкого киноэкспрессионизма и классическим воплощением знаменитого сюжета.
Вегенер интересовался фантастикой и мистикой, что в полной мере отразилось в созданных им экранных образах. По сути, в значительной степени именно он создал немецкое фантастическое кино и дал мощнейший толчок разработке фантастической темы в мировом кинематографе.

Термин "готическое кино" перестает казаться модной выдумкой, когда смотришь шедевр немецкого экспрессионизма, снятый Паулем Вегенером. Единственный фильм, адекватный сумасшедшему готическому городу Праге, где в XVI веке раввин Лев (Альберт Штайнрюк) создал глиняного великана Голема (Вегенер). Хотя никакой Праги на экране нет — только буйство воображения декоратора Ханса Пельцига. Остроконечные рисованные крыши рифмуются с острыми бородами старых евреев и колпаками звездочетов. Извиваются эллипсы сводов, заставляя обитателей гетто пригибаться, словно потолки вот-вот оживут и прижмут их к земле. Хотя Голем в неожиданно смешных эпизодах покорно поливает цветочки в саду Льва, это вариация на популярную в экспрессионизме тему красавицы и чудовища. Красавица — дочь Льва (Лида Салмонова), чудовище — Голем, влюбленный, смертоносный в своей ревности. Самый, возможно, трогательный финал в кино тех лет — именно финал "Голема", где убийцу-колосса обезоруживает и уничтожает ребенок, а по губам монстра в первый и последний раз скользит улыбка. М.Трофименков.

# #

Каталог фильмов - Мистика | Фильм ужасов | Киноэкспрессионизм | Немое кино | Киноавангард | Немецкие фильмы | Зарубежные х/ф