Люсия и секс

Медем и секс
«Люсия и секс» (Lucia y el sexo) Автор сценария и режиссер Хулио Медем Оператор Кико де ла Рика Художник Монтсе Санс Композитор Альберто Иглесиас В ролях: Пас Вега, Найва Нимри, Даниэль Фрейре, Сильвия Лланос, Тристан Уллоа Alicia Produce, Canal+ Espaсa, Siciedad General de Cine, Studio Canal, Television Espaсola Испания 2001.

«Остров, воображаемый пейзаж, отделяющий жизнь от смерти, известное от неизвестного. История выборов и равновесий, экзистенциальной боли хрупкого и чувствительного существа, которое ощущает себя ничтожным перед непознаваемыми законами, управляющими вселенной», — так Хулио Медем со свойственной ему поэтической образностью описывает в каталоге свой собственный фильм. Описание вполне подходит к новой картине режиссера «Люсия и секс». Но на самом деле речь идет о другой ленте Медема «Земля», снятой еще в 1996 году. Несмотря на формальное сходство, от «Земли» до «Люсии» — дистанция огромного размера. В начале и середине 90-х Медем считался одним из самых перспективных европейских киноавторов. Он создал себе имя ровно десять лет назад, сменив профессию медика, сценариста, кинокритика, продюсера и монтажера на режиссуру и блестяще дебютировав в полном метре фильмом «Коровы». Уроженец Страны Басков, Медем принес в кино ощущение корневой народной жизни, протекающей на фоне пасторальных басконских пейзажей и бурь рубежа XIX-XX веков и испанской гражданской войны. Этот исторический поток соединялся с другим — мистическим и языческим: бессловесные коровы становились такими же полноправными участницами событий, как члены двух десятилетиями враждующих крестьянских семейств.

За ярким дебютом последовали «Красная белка» — грамотно выполненный мистический триллер, — потом «Земля», где опять возникло ощущение мощной стихийности, естественного эпического дыхания, которое стало редкостью в европейском кино. «Коровы» собрали все возможные для дебюта фестивальные награды по всему миру, достались призы и «Красной белке», а «Земля» представляла Испанию в конкурсе Канна. О сравнительных достоинствах и недостатках этих фильмов можно было спорить (хотя «Коровы» оставались вне конкуренции), тем не менее Медем сохранял репутацию перспективного художника со своим уникальным миром, с особым чувством земли, природы, космоса.

Во всем этом заставили усомниться «Любовники Полярного круга» — следующая работа превознесенного до небес Медема. Впервые покусившись на откровенную мелодраму, режиссер наделяет влюбленных героев парапсихологической способностью ощущать друг друга на расстоянии. Но ничего кроме банальности из этого свойства на извлекается. Действие, лишенное драматургического стимула, переносится из Испании в Финляндию, но и северная экзотика белых ночей не способна вернуть к жизни перемороженный экранный продукт.

Когда-то такие сентиментальные псевдоромантические love stories, только более темпераментные, пачками производились в Испании и почти никогда не экспортировались, почитаясь сугубо местным товаром. Потом пришел Альмодовар и принялся иронически обыгрывать иберийские страсти, создал на их основе свой пряный эклектичный стиль — стиль «паэльи» и «тартинок из кича». Слезливые мелодрамы он превратил в эротические комедии. Медем, не наделенный чувством юмора, возвращает жанр обратно, к его архаичным и провинциальным истокам. Что, разумеется, оттолкнуло поклонников режиссера из числа интеллектуалов, зато прибавило ему простых зрителей в кинозалах.

И тогда Медем сделал свой выбор. «Люсия и секс» — попытка удержаться на плаву любыми средствами. Lucнa y el sexo — эта надпись в сопровождении интригующего рисунка украшает рекламные пакеты, которыми завален уже не один международный кинорынок. И сами фильмы Медема, слывшего в начале своей карьеры сюрреалистом и почти наследником Бунюэля, чем дальше тем больше напоминают рекламные пакеты, пустота которых обещает наполниться золотым звоном. Теперь разочарованные испанские критики честят Медема почем зря, а он и в ус не дует, разрабатывая коммерческую золотую жилу. Такой жилой в Испании считается секс. Словно отыгрываясь за десятилетия подцензурной жизни, испанское кино ударилось во все тяжкие. И если тот же Альмодовар обходится с сексом, даже самым экстремальным, легко, играючи, то иные его коллеги изо всех сил напрягаются, чтобы прослыть на рынке нового эротизма the hottest (самыми горячими).

Медему приходится даже труднее, чем остальным. Все-таки он привержен романтике и мистике, и секс для него не просто гимнастическое упражнение, а некое ритуальное действо, связанное с зовом стихий. Поэтому режиссер цитирует самого себя и опять рисует на экране «остров, воображаемый пейзаж, отделяющий жизнь от смерти, известное от неизвестного» далее по тексту. На острове — вечный маяк и еще таинственная яма, напоминающая вагину (именно она изображена на рекламном плакате), куда можно провалиться и вылезти по другую сторону реальности. Сама реальность двоится и троится, ибо Лоренцо, главный герой фильма, — писатель, а происходящее с ним причудливо отражается в его романе, фантазия путается с жизнью. Узелки отношений, завязанные Лоренцо с Люсией, преломляются в компьютере романиста, как в кривом зеркале.

Но и сама жизнь зеркально отражает судьбы Лоренцо и Люсии, в том, что происходит с другой живущей на острове парой — Еленой и Карлосом, а также с зачатой Лоренцо при романтических обстоятельствах девочкой Луной. Этой Луне особенно не повезло, ибо отец не только не признал ее, но невольно способствовал ее страшной смерти. Он предавался блуду с няней Луны, а в это время девочку загрызла собака. Впрочем, может, оно и не так страшно, ибо Луна оказалась по ту сторону мистической дырки — в другой, надо надеяться, лучшей, реальности. Да и Лоренцо осуждать трудно, ибо няня оказалась дочерью порноактрисы и раззадорила писателя видеопленкой, где ее мать демонстрирует свое незаурядное искусство.

Искусство любовных утех — это высший стихийный дар. Про немногословного Карлоса, например, известно главным образом то, что у него выдающийся по размеру пенис. Об этом Елена шепотом сообщает Люсии, находящейся в растрепанных чувствах после (подлинной или мнимой) гибели Лоренцо, и ей даже удается этим сообщением развеселить впавшую в депрессию приятельницу. В конце фильма мы увидим, как Карлос лежит на берегу моря, обложенный влажным песком, и убедимся, что Елена не врунья, если только достоинства ее партнера не достроены с помощью песка или пластилина. Так или иначе, лежащий Карлос похож на мумифицированного эротического божка.

Но самой большой специалисткой в любовных делах Медем, судя даже по названию фильма, считает Люсию. Она занимает больше всего экранного пространства, сильнее всех любит и страдает. В одной из первых сцен режиссер приводит одинокую, отчаявшуюся героиню в ресторанчик на острове, где подают паэлью, но только на двоих. Это заставляет Люсию еще больше расстроиться и даже всплакнуть. Совершенно напрасно. Наверняка паэлья в этом месте не настоящая, а «адаптированная», какую делают для туристов. Для них — и фильм Медема, эксплуатирующий все штампы кино made in Spain.

На роль Люсии режиссер выбрал звезду телесериалов Пас Вега. Совсем недавно она снялась также у Альмодовара в фильме «Поговори с ней», где режиссер сумел иронически остранить ее имидж во вставной новелле, стилизованной под черно-белое немое кино. Героиня новеллы — врач-диетолог — изобретает средство для уменьшения плоти, приняв которое, ее коллега и любовник уменьшается в размерах раз в пятьдесят. После чего, сбросив трусики, отчаянно ныряет в половую щель своей возлюбленной.

Медем использует «мыльную» актрису без всякой иронии — прямо по назначению. Пас Вега вносит в картину ту дозу «мыльной» красивости, которая уравновешивает все, что в ней есть вызывающего и экстравагантного. И весь фильм Медема оказывается сложенным согласно элементарной схеме. Море под солнцем и луной, эффектно снятые природные красоты, мелодраматические страсти «по-латиноамерикански» — для тех, кто наполняет кассу кинотеатров, испанских и зарубежных. Мистические раздвоения и совпадения, зеркальные отражения и символы, роман в романе и фильм в фильме — в расчете на тех, кто помнит былой «интеллектуальный» имидж Медема. Оглядки на порно — для тех и для других.

Интеллектуальные фаны Медема есть и в России. Только их остается все меньше и меньше, да и то, что им помнится, теперь кажется принадлежностью другой жизни другого человека.


Елена Плахова.

http://www.kinoart.ru/magazine/08-2002/repertoire/medem/

8 авг 2006

РЕЖИССЕР ХУЛИО МЕДЕМ О ФИЛЬМЕ «ЛЮСИЯ И СЕКС»



Бегство Люсии

  Все началось в тот момент, когда я закончил последний кадр «Любовников Полярного круга» (Los Amantes del Circulo Polar): цифровое увеличение отражения Отто в глазах Аны, пока ее зрачок расширялся от смерти и белого, ледяного ветра, меня тоже словно сдуло ветром. В тот момент в моей жизни словно задернулся занавес, за которым остались последние три года. Начиналось нечто совсем новое, но я был в растерянности, у меня было недоброе предчувствие, что только что законченный фильм был слишком грустным и опустошающим, чтобы понравится зрителю. На следующий день я уехал в путешествие с маленькой цифровой камерой, из тех, что помещаются в ладони, с единственной идеей в голове, идея называлась «Люсия».

О моей следующей истории я знал только то, что она начиналась с бегства девушки, которая хотела убежать от какой-то трагедии. Персонаж Аны был еще настолько близок для меня, что, думая о нем, я решил пойти в противоположном направлении. Да, бегство Люсии в начале фильма началось с бегства Аны в конце, но с обратной жизненной установкой, то есть от смерти к жизни. Таким образом, структура новой истории должна была быть симметрично противоположна предыдущей, поэтому Люсию ждал теплый и обнадеживающий финал. Тот, кто прилагает усилие, чтобы дать судьбе еще один шанс, заслуживает вознаграждения. И я хотел вознаградить ее, и искал, не скрою, повод, чтобы оправдать это.

Первое, что я снял на камеру, была моя собственная тень на кильватере корабля, который вез меня на маленький остров в Средиземном море. У меня было ощущение, что море оставило позади то, каким я был раньше и все, что я сделал, а впереди меня ожидало нечто новое, неизведанное. Образ морской пены, омывающей мою тень, мог помочь мне омыть Люсию, которой нужно было обновиться. Очистить свое «я». Мы с ней были две тени в одной. А что в этом плохого?

Одной из причин, стимулировавших мою идею чистоты, было стремление к простоте и легкости. Я подумал о том, чтобы снять мой новый фильм этой маленькой камерой, помещавшейся в моей ладони, с помощью небольшой группы друзей, совместными усилиями. Так что после высадки на остров мне все показалось очень простым. Я взял напрокат мотороллер и тотчас же стал снимать оранжевое солнце, садящееся за морскую скалу на западе, и полную луну на все еще голубом небе над морем на востоке. Эти образы помогали мне, потому что они были красивыми и безобидными, они ничего не значили, ничего старого, я хочу сказать. Могло показаться, что целью моей поездки было увидеть окончание нового дня, который я еще не прожил. Вот здорово! И я улыбнулся всему тому неизвестному времени, которое у меня было.

Такими были мои мысли в первые дни, которые я посвятил езде по всем дорогам; я узнаю…, я увижу…, но не наполняясь. Все как пустота, без страха перед абсурдом и… много солнца. Я погружался в свет, просто безумно, и тогда я решил, что самое важное, чтобы эта история была исцеляющей. Мне нужно было защититься от самого себя, поэтому я послал Люсию вперед. Как-то утром, я ехал на мотоцикле и в конце узкой и прямой дороги увидел маяк. Должен признать, что тот факт, что этот образ напоминал мне об эрекции, совершенно меня не заинтересовал. Я не хотел секса для Люсии. Я припарковал мотоцикл у маяка и, гуляя по обрывистому берегу, я остановился в изумлении перед большой дырой в пару метров диаметром в скалистой земле.

Остановлюсь-ка я на этом, ведь это неплохая идея, подумал я, отметив забавную сексуальную связь между этой дырой и маяком. Воспользуюсь моментом, чтобы сказать, что посредством этого рассказа путешественника я пытаюсь объяснить, что эти первые образы, увиденные на острове, содержат самое чистое, естественное и глубокое значение «Люсии и секса», как мне кажется сейчас, когда фильм уже снят. В этом фильме основная тема возникла в процессе ее поиска; на самом деле в тот момент у меня не было ни малейшего представления о том, куда это может меня завести.

Возвращаюсь к возможностям, которые мне открыл образ дыры, которые я вижу с сегодняшнего момента (три года спустя). Я рассказывал о побеге, который, на краю острова, где уже, казалось бы, некуда бежать, заканчивается дырой, в которую можно упасть (сама история). Здесь появляется соблазн убежать назад; это и есть идея писателя, конкретно персонажа Лоренсо, относительно прошлого Люсии, его любимой читательницы. Иначе говоря, есть пути бегства, которые не ведут вперед, потому что перед тем, как зайти очень далеко, они могут вернуться назад, чтобы решить какую-то важную проблему, именно в тот момент, с которого началось бегство, «чтобы изменить ход истории, если ты мне позволишь, если дашь мне время» (как писал он). Да, есть много парадоксальных способов бегства, но я тогда, впервые увидев ту дыру, не думал об этом, так как персонаж Лоренсо появился шесть месяцев спустя.

В тот момент первого открытия, моя склонность к абсурду породила мысль о том, что весь остров пронизывают дыры, и ни один кусок скалы не соединяет его с морским дном. Карлос, любитель подводного плавания, расскажет Люсии, что это на самом деле не был остров, а «кусок земли, который плавает, как плот. В шторм здесь людей укачивает, и никто не знает почему». Он проплавал под всем островом и видел его подводную сторону. «Каменистую и страшную». Я хотел дойти до этого момента, когда написал «Люсия, луч солнца», не зная еще ничего о прошлом некоторых персонажей (Люсия, Карлос и Элена), которые встречаются на острове случайно и которых объединяет только то, что у них у всех вдалеке оттуда случилась трагедия, от которой они хотят бежать. В той первой версии «Люсии» я придумал странное путешествие в никуда, но вскоре я нашел для нее дом, которым управляла Элена, в своем роде остров-мать, гостеприимный и немного потерянный в забвении.

После премьеры фильма «Любовники за полярным кругом», который собрал больше зрителей, чем три моих предыдущих фильма вместе, уже без страхов, от которых хотелось бы бежать, я вернулся на остров, чтобы закончить эту историю, насквозь пронизанную солнцем. Сейчас, с расстояния, я ясно вижу одно: хорошо, что я никогда ее не снял!


Поворот к сексу

В Мадриде в разгар зимы с редкими солнечными часами, я погрузился в описание прошлого моих героев, прежде всего Люсии. С самого начала я шел в направлении смутной идеи, секса, словно бы это было глубокое течение (мне кажется, что эту идею я вынес с того скалистого берега), которое уносило всех нас, в разных позах. Я почувствовал, что нашел двигатель моей истории, и это очень меня вдохновило.

Я разрабатывал персонажи по отдельности, поскольку они не знакомы друг с другом, и каждому из них я придумал его собственный контекст, в связи с чем стали возникать новые персонажи. Я писал очень быстро, автоматически, не очень заботясь о стиле, наслаждаясь ощущением того, что я открываю личную сторону чужих жизней, чужих в смысле далеких от моей. Вскоре это превратилось в подобие романа, лучше сказать, большой хроники жизни персонажей, документ по описанию разных жизней, пересекающихся между собой, которыми я завладел с целью найти для них хорошее продолжение в истории острова. Здесь появляется одна из разгадок прошлого, которая теперь пронизывает весь фильм «Люсия и секс», способность писателя управлять судьбами, без видимой опасности для кого-либо, включая его самого.

Когда я применил эту историю в сценарии, названном «Секс, до солнца», начались проблемы, на поверхности и в глубине. Попытка бежать от себя самого, когда я уехал на остров, продолженная в прошлом Люсии, вызвала у меня ощущение, будто я придумываю пути, разрабатываю маршруты глазами птицы, как если бы ехал поезд, и я знал, куда он едет, но никто не приглашал меня путешествовать внутри вагона. Я уже не чувствовал себя свободным, быстрым и первооткрывателем. Я обратил внимание, что я был один.


Один факт: Лоренсо был музыкантом, а не писателем

Потерянный, со сценариями, которые были нежизненными, но могли идти от второго к первому, секс по направлению к его антагонистке Люсии, я вернулся на остров, чтобы соединить их. Результат был чем-то вроде склеивания пластырем. Целый год работы (прерываемый спасительными поездками заграницу на презентации «Любовников»), а в итоге у меня в руках было нечто самое механическое и неудобоваримое из всего, что я когда-либо делал.

Решение пришло в момент наибольшего отчаяния, когда, разозлившись, я решил направить все мои творческие сомнения на одного персонажа в прошлом: Лоренсо. Так он превратился в писателя, и значительно сократилась значение и количество остальных персонажей, будто я стал пассажиром и начал смотреть на историю через окно вагона. К счастью, Лоренсо стал рукой, которая управляет судьбами других персонажей, его отношения с Люсией придают особый смысл и являются связывающей частью истории. Право на существование.

С этого момента фильм мог называться «Люсия и Лоренсо» или читательница и писатель, поклонница и талант, реальность и выдумка… В отношениях между тем, кто создает выдумку и тем, кто ее получает, существует, с их обоюдного соглашения, очень тесная близкая связь. Они чувствуют себя совершенно свободными и неуязвимыми, он, чтобы сочинять, может изобразить себя (или завуалировать) так, как ему заблагорассудится, а она, чтобы проникнуться идеей, распознает себя или представляет в образе других персонажей, чтобы понять, что бы она сделала на их месте. Я лично вложил всю мою ответственность как писателя в Лоренсо, и как читателя в Люсию. И таким образом без всякого ущерба и совершенно неосознанно я стал наслаждаться.

Когда обнаружилось, каким образом были связаны два моих главных героя этой истории, их сексуальные отношения превратились, как неизбежное последствие, в маленький праздник, полет к счастью. Так все их чувства захватила сама идея секса, с его самой очаровательной стороны, почти наивной. И я почувствовал, что хочу увидеть все вблизи, без эллипсисов (столь необходимых и изобретательных в других случаях), чтобы показать, как могли влюбиться мои персонажи посредством волнующих сексуальных отношений. «Я умру от такой любви» (говорит она, приближаясь к оргазму).

На высшей точке самого светлого, на жизненном пике, может приблизиться идея смерти с ее попыткой заглянуть во тьму, и при этом не будет страшно раскрыть ее. Мы в одном шаге от самых глубин неизведанного. Глубокий секс, который еще ждет своего воплощения, находится в воображении, он главенствует и требует многого. Он всегда ненасытен. Хотя Люсия и Лоренсо в их реальной жизни могли чувствовать себя вполне удовлетворенными друг другом, я подумал, что при некоторых воображаемых обстоятельствах (вне дома) их секс поддавался бы полету фантазии (поодиночке) и ставил бы им вопросы, на которые можно ответить только в одиночестве. Из этой возможности идентифицировать себя с другими персонажами в других ситуациях, всегда в тайне, возникает новый смысл, который приобретает секс: диких, неконтролируемых, иррациональных фантазий, свободного инстинкта и предположений. Что бы ты сделал, если..., тебе бы понравилось…, если бы никто не узнал? Это и есть тот материал, которым оперирует писатель, но… до каких пределов ему разрешается быть вампиром чужих жизней? И насколько он может наделить властью свою выдумку, с целью спровоцировать реальность, следуя позади нее, чтобы она попробовала измениться согласно тому, что он написал? Я имею в виду, насколько написанное может повлиять на жизнь других людей. Это очень тонкая проблема – слепая необходимость найти хорошую историю, тем более, если писатель сам готов вступить в игру. Отсюда то вредоносное влияние, которое оказывает на персонажей роман о сексе, написанный Лоренсо.

Из этого путешествия по подводной стороне острова появляется, как мне кажется, самое сильное течение из прошлого во всей остальной части фильма: влияние. Люсия, самая наивная, более всего поддается влиянию. Она ничего не сделала. Но поставила себя на место виновного, сопоставив себя с персонажем, который должен выбрать между любовью к матери и страстью к мужчине (любовнику матери). Люсия в своем воображении встанет на сторону предательства и таким образом лучше узнает себя саму, будет лучше понимать других и научится прощать. Самое интересное влияние появляется на острове, когда она чувствует себя продолжением уже описанного персонажа, позволяя соблазнить себя другому, который похож на измененного самого автора, пропавшего Лоренсо. Она, со своей неопределенной судьбой, перед дырой, будет как никогда его лучшей читательницей. Необходимость того, чтобы Лоренсо продолжал жить внутри нее, а она могла поддаваться влиянию под его солнцем, позволяет ей заслужить любой подарок. Люсия и секс это история о любви.

Последняя поездка к дыре. Есть и другая дыра в середине истории, это трагедия, единственная и общая для всех персонажей, хотя Люсию она застает врасплох. Трагедия происходит, когда девочка падает внутрь, пока ей снится ее отец, ведь она также поддается его влиянию. Так можно попасть только на дно моря. В этой истории тьма и свет настолько далеки друг от друга как («секрет, который есть у…») луна и солнце.

Написав еще шесть версий сценария, оттачивая отношения между невозможностью настоящего побега, точнее сказать, между этим бегством, поворачивающим назад и конфликтами созидания, я начал убеждаться, что я на правильном пути. Наконец-то. Сначала мне нужно было упорно уходить очень далеко от самого себя, чтобы потом снова погрузиться внутрь своего «я», но уже очень изменившегося и неизвестного.

Годом позже я уже снял фильм, но не на маленькую цифровую камеру, а на революционную систему высокой точности. Возможность работать с удобством в экстремальных световых условиях и использовать сколько угодно метров «фильма», соответствовали идее простоты и легкости времен моей первой поездки на остров. Должен признать что, что касается процесса съемок, я не чувствовал большой легкости, но значительную свободу – да, и меньше технических ограничений.

Теперь, когда только что закончена «Люсия и секс», я горд тем, что нашел ее после стольких скитаний, но особенно потому, что она сама легко меня победила. Я хотел бы добавить, что в этом мне помогла великолепная, единая актерская команда, о которой я даже и мечтать не мог. И последнее, Люсия, из всех персонажей моих фильмов, - самая любимая.
Космопол ФД, 1999-2001 г.
Фильм.Ру - всё о кино, афиша кинотеатров Москвы, 2001 г.

28 сен 2006

Эротическая мелодрама с элементами мистики. Лусия работает официанткой в одном из мадридских ресторанов. Вот уже шесть лет она живет с писателем Лоренцо, но их отношения на грани распада. Когда Лоренцо попадает под машину, Лусия решает уехать на его любимый остров - таинственное место, где ей предстоит узнать многое о себе, о сексе, разобраться в странных перипетиях судьбы. Она как бы читает новую книгу, которую пишет ее возлюбленный о собственном прошлом. Один из лучших испанских фильмов прошлого года, поставленный знаменитым Хулио Медемом. Каждый персонаж фильма одновременно кажется простым и знакомым, и в то же время наполнен глубоким смыслом и неуловимой загадкой. То же можно сказать и о мире, который окружает героев картины. Визуально фильм просто замечательный. Это у Медема не отнять. Его фильмы всегда выделяются прекрасной операторской работой. Причем, чаще всего это достигается без особых "хитрых приемов" и технических примочек. Просто у Медема есть какое то чутье и свой взгляд, что отличает его да же от своих соотечественников. Недаром, с первых полнометражных работ Медема отметили как талантливого, узнаваемого режиссера с ярко выраженной индивидуальностью. Признание режиссер получил и у критиков, и у широкого зрителя. Большинство работ Медема отмечены многими наградами. Фильм "Лусия и секс" получил 2 премии Гойя - испанский аналог Оскара. Хочется отметить, что фильмы Медема несут в себе многие национальные особенности, но это не отталкивает зрителей других стран. Наоборот, его работы одновременно выходят и в Европе, и в Азии, и за океаном.

17 мар 2006 ------------------------------------------

А я просто скажу:хороший фильм,к которому вы будете возвращаться

8 июн 2008 Elen

жизнь сложнее любого романа и это прекрасно

15 июн 2009 Анастасия

Нда. Все восхищаютсяч фильмом, сексом в нем - да, это конечно в фильме все предствлено очень даже интересно. Завораживающе. Но все перечеркивает нелепая смерть маленькой девочки, зачем надо было так поворачивать сюжет я не понимаю. Эта смерть проходит как бы мельком, она не является основой фильма. Трагизм сначала не осознаешь, и надо отмотать пленку назад, чтобы понять, что же таке случилось и как вообще такое произошло. Какой секс? Граждане о чем вы? Вот если бы без этой никому оказавшейся ненужной смерти, мне бы фильм понравился. А так - нет. Я не поняла зачем так было нужно поганить фильм. Это просто какое-то извращение. Причем виноватых в смерти девочки оказывается нет. Хотя, если посмотреть реально, это 4 взрослых человека, думающих о сексе. Блин, не заводите бойцовских собак у себя дома, люди! Вот о чем фильм.

18 ноя 2009 Света

милая Света, ты никогда не задумывалась, зачем Тургенев убивает Базарова в *отцах и детях*, зачем Ремарк убивает Пат в *трёх товарищах*, зачем погибает Бим (Чёрное ухо) Троепольского - да примеров использования этого художественного приёма можно миллиард перечесть. Всё дело в том, что это единственный способ заставить человека о чём-то всерьёз задуматься. Всё просто и понимать здесь нечего.
а фильм потрясающий. даже если бы в нём не было ни одной эротической сцены. потому что есть идея и есть её воплощение.

2 фев 2010 Ася

Завораживающий фильм-лабиринт, горький и прекрасный одновременно...

6 май 2011 Юлия

	Войдите или Зарегистрируйтесь Это позволит вам отслеживать рецензии и комментарии других людей, а так же вы сможете участвовать в розыгрыше фильмов за лучшую рецензию.
Имя
	введите код с картинки слева