Кухонные байки

Замечания режиссера:
"В послевоенные годы в Норвегии работа домохозяйки рассматривалась как самостоятельная профессия. Частные предприятия предложили экспертам, среди которых находились психологи поведения, провести научное исследование на излюбленном месте домохозяек — кухне. Эти исследования привели к созданию новых технологий и к модернизации кухни, которая отныне стала представлять общественный и коммерческий интерес. Были установлены нормы объема и высоты буфетов и даже высоты скамеек. Дом превратился в подобие монтажного цеха, где места работы расположены в строгой последовательности и где все делается для экономии времени. "Норвежской домохозяйке за год стряпни на кухне уже не придется преодолевать расстояние, отделяющее ее от Конго. Теперь ей достаточно дойти до Северной Италии", — гласила реклама, а для пущей убедительности прилагался график перемещения домохозяйки по дому.

Интерес к этой новой науке был настолько велик, что 1953 году две образцовые кухни были выставлены в поезде, который останавливался на 63 вокзалах и в котором находились 25 тыс. человек. Журнал "Домашний очаг и мы", чей идеал базировался на семейной ячейке с домашней работой как основным занятием, стал путеводной звездой многих семей.

Идея фильма ("Ландстад, Кухонные байки") основывается на исследовании домашнего быта, на которое я наткнулся, читая номер "Домашний очаг и мы" пятьдесят какого-то года. В статье "Мать на кухне с разнообразными приспособлениями" приводились данные о перемещении домохозяек в доме, на кухне и по дому во время ежедневной домашней работы. В этом коротком тексте содержался анализ систематических наблюдений, осуществленный Институтом исследований быта, который затем превратился в Ассоциацию шведских потребителей. Анализ перемещений домохозяйки сделал возможным по-новому и более рационально планировать кухню. Вот вокруг этой темы я и построил свой фильм.

У меня было искушение показать эту историю на примере нескольких персонажей, с разным развитием событий и развязками, но, в конечном счете, остановился на двух персонажах — Изаке (наблюдаемый) и Фольке (наблюдатель). Это придало всей истории строгость, сделало ее более изящной и позволило глубже исследовать характеры персонажей. ВременнОе движение в фильме линейное, последовательное, с четко определенными началом и концом. Фильм начинается с прибытия наблюдателей в Ландстад и заканчивается их отъездом на Рождество. Ситуации строятся вокруг мелких конфликтов: незнакомец входит в дом, незнакомец становится немного более знакомым, более близким к наблюдаемому человеку. Моей целью было с юмором показать, что происходит, когда некто вторгается в личную жизнь индивида. Описать и прояснить механизм человеческого общения, показывая, как самые естественные человеческие проявления прячутся во время неизбежного процесса социализации".

Бент Хамер.(© arthouse)

27 сен 2006

	Войдите или Зарегистрируйтесь Это позволит вам отслеживать рецензии и комментарии других людей, а так же вы сможете участвовать в розыгрыше фильмов за лучшую рецензию.
Имя
	введите код с картинки слева