Квартира (1960)

A: The Apartment 1960 - США

Режиссер: Билли Уайлдер

Грустная комедия о скромном влюбленном офисном клерке стала одной из вершин «золотого века» американского кинематографа. Главный герой картины не может отказать своим начальникам, и дает им ключи от своей квартиры, чтобы те могли там развлекаться с подружками, но это выходит ему боком, когда он влюбляется в бывшую пассию босса. Сцена празднования офисного Рождества снималась 23 декабря с тем, чтобы праздник был настоящим. В этот день все было снято с первого дубля.

Скромный служащий страховой компании Бакстер (Леммон), чтобы хоть как-то продвинуться по карьерной лестнице, дает ключи от своей холостяцкой квартиры не только приятелям, желающим "погулять на сторону", но и боссу Шилдрэйку (МакМюррей). Кое-какие успехи в карьере действительно появляются, но случается непредвиденное: Бакстер знакомится с любовницей шефа Фрэн (Маклейн) - несчастной, страдающей депрессией девушкой - и влюбляется в нее...
Замечательный режиссер Билли Уайлдер блестяще сочетает в этом фильме элементы комедии, мелодрамы, психологической драмы и социальной сатиры. Фильм стал лидером года по кассовым сборам и получил 5 премий "Оскар": "Лучший фильм", "Лучший режиссер", "Лучший сюжет и сценарий", "Лучший художник-постановщик / художник по интерьеру (черно-белый фильм)" и "Лучший редактор монтажа".

Стержень «Квартиры»—иронично-горький диалог, раскрывающий на почти метафизическом уровне несостоятельность модернизированной, конформистской, быстро теряющей ощущение человеческого масштаба Америки. Джеральд Маст относит фильмы Уайлдера именно к той традиции звуковой кинокомедии, где диалог играет несущую конструктивную роль (в противоположность комедии иронической, классическими образцами которой являются «Улыбка летней ночи» Бергмана и «Доктор Стрейнджлав» Кубрика, и клоунады, представленной творчеством Джерри Льюиса и Жака Тати). Фильмы Уайлдера действительно диалогичны, и именно это роднит их с поздними фильмами Любича. Они строятся в строгом соответствии с литературным сценарием, и движет их в первую очередь именно энергия концентрированного, часто саркастического диалога. Аудио-визуальный синтез проявляется в них лишь в самые семантически важные моменты—такие, как эпизод с надтреснутым женским зеркальцем в «Квартире», приоткрывающим главному герою Бакстеру (Джек Леммон) завесу над личной жизнью его сослуживицы и тайной любви (Ширли Маклейн) и, одновременно, над бездной своего падения как карьериста, предоставляющего собственное жилище для пошлых романчиков корпоративного начальства. В эпизоде этом влияние Эрнста Любича несомненно—как несомненно и глубокое понимание Уайлдером конструктивных основ его стилистики. Сергей КАПТЕРЕВ. Киноведческие Записки №62

Каталог фильмов - Премия БАФТА | Премия Оскар | Классика Голливуда | Мелодрама | Комедия | Драма | Зарубежные х/ф