Германия, год нулевой

Germania anno zero 1948 - Италия , Германия

Режиссер: Роберто Росселлини

По разрушенному бомбежками Берлину бегает белокурый немецкий мальчик Эдмунд Келер в попытках найти пропитание для себя и своей семьи. Остальные домочадцы полностью деморализованы крушением незыблемого мифа о величии нации. Руины некогда прекрасного города, горестные очереди за бесплатной едой, попытка продать последнее и отчаянные попытки нащупать хоть какой-то смысл дальнейшего существования. Существует мнение, что синдром поражения после победы может быть преодолен лишь детским сознанием. Мальчик впитывает этот страшный мир, и в какой-то момент переходит по ту сторону добра и зла. Этот ницшеанский сюжет понадобился Росселини не столько как орудие назидания, сколько как инструмент очищения. Один из самых тревожных фильмов мастера, исследующих глубины, на которые проникает фашистская идея.
Фильм является третьей частью в своеобразной трилогии Росселлини, посвященной Второй мировой войне. Первый фильм – «Рим – открытый город» (1945), второй – «Пайза» (1946).
Большинство ролей в фильме сыграно непрофессиональными актерами.

Гран При МКФ в Локарно.

Звезда фильма Эдмунд Мешке (Edmund Meschke), 11-летний акробат из цирковой семьи, по свидетельству многих очевидцев, был взят на главную роль преимущественно из-за сходства с Романо. Мешке, играющий мальчика по имени Эдмунд Кёлер, который лишился матери и изо всех сил пытается поддержать семью (состоящую из больного отца и старшего брата и сестры), является эмоциональным центром картины. Тем самым подчеркивается, что это самый личный фильм из всей «Военной трилогии». Это история со страшным и логичным концом: Эдмунд кончает жизнь самоубийством после того, как дал яд отцу – поступок, логически следующий и из речей его бывшего учителя (сторонника доктрины выживания сильнейшего), и из слов самого отца (который почти желает смерти). Показательно, что семья Эдмунда расколота: его отец занимает антифашистскую, а старший брат – профашистскую позицию. Возможно, не менее показательно, что позиция его сестры просто (по-мачистски) игнорируется. Но ни на минуту не возникает ощущения, что Росселлини ограничивает свое сочувствие идеологическими союзниками. Самое большее, он мог переусердствовать с мотивацией отцеубийства и с мелодраматической подлостью двух хищных гомосексуалистов, но и это следует скорее списать на дефекты драматургии, а не на недостаток гуманизма. Это не так уж и важно на фоне многочисленных проницательных зарисовок повседневной жизни послевоенного Берлина. Наше истолкование этой трагедии прямо вытекает из того, как мы ее смотрим, а то, как мы ее смотрим, зависит от того, насколько она представляется нам выражением личности автора, а насколько, в духе неореализма, - отражением времени и места, где была снята большая часть фильма, Берлина в августе-сентябре 1947 года. Тот факт, что часть картины снималась в Риме с ноября 1947 по январь 1948 года (хотя действие сюжета на протяжении всего фильма происходит в Берлине) может осложнить наше понимание неореализма. Но это только часть загадки. Само название фильма предлагает не столько документальный факт, сколько субъективное толкование этого факта: не просто город и народ, низведенные в хаос, но духовно и морально опустошенная земля (что предполагает, что здесь что-то должно быть построено, хотя фильм не говорит что именно). Джонотан Розенбаум.

Каталог фильмов - Итальянские фильмы | Неореализм | Драма | Зарубежные х/ф