Бархатная золотая шахта

"Бархатная золотая жила", "Бархатный прииск", "Бархатное золотое дно", "Бархатный рудник", "Бархатная шахта", "Шахта", "Вельветовая шахта", "Золотое дно бархата", "Бархатный сезон", "Шальные деньги"

3 дек 2005 Poster

Только русская звуковая дорожка

29 дек 2005 комментарий

Самыми эффектными людьми всегда были и остаются поп-музыканты. Элвис Пресли, Литтл Ричард, Rolling Stones и многие-многие другие стали апологетами удивительного ослепляющего имиджа, основными атрибутами которого были блестки на всевозможных местах и шокирующий современников грим. В начале 70-х годов эффектность имиджа стала не только основным козырем тогдашней молодежной поп-культуры, но и явилась реакцией на рухнувшие надежды и социальные утопии "бур-ных шестидесятых" с их психоделическим и революционным роком. То, что Марк Болан накрасил глаза во время представления в телепрограмме "Top of the Pops" своего хита "Hot Love!', явилось сигналом для поворота от музыки старших братьев к новому, невиданному ранее, стилю, получившему название глиттер-,, или глэм-рок. "Мой брат вернулся домой со своими Битлами и Стоунами", - поют Mott the Hoople в программной песне "Все молодые пижоны" ("All The Young Dudes"), напи-санной для них Дэвидом Боуи. "Мы никогда не от-делаемся от этих атрибутов революции". Глэм отрицал рок-культуру, пропагандировавшую-ся Эриком Клэптоном и иже с ним. Она отрицала и те божества, которым было принято молиться. Глэм возвестил, что поп означает развлечение, что нарциссизм - это классно. Более того, блеск дендизма подвиг поколение прыщавых подростков на бисексуальные и трансвеститские эксперимен-ты. Это и является основным сюжетом фильма То-да Хейнса "Бархатная золотая шахта", отразив-шим проблемы более глубокие, чем просто нос-тальгию по серебряным ботинкам на платформе. "Семидесятые достойны уважения скорее за их глупость и гедонизм, чем за сложность и прогрес-сивность, - говорит Хейнс. - Период глиттер-рока, создававший инфантильные образы с гуманной сексуальной ориентацией, оказался чрезвычайно впечатляющим. Это же является и причиной то-го, что он не был должным образом осмыслен." Опираясь на Дэвида Боуи и его alter ego Зигги Стардаста, в фильме был создан образ Брайана Слейда (актер Джонатан Рис-Майерс). Просле-див отношения Боуи и Игги Попа, который послу-жил прототипом Курта Уайльда (Ивэн Макгре-гор), "Бархатной золотой шахте" удалось точно уловить значение Боуи как "прокаженного мес-сии" для подростков. Самому Хейнсу глэм помог рано определиться со своей собственной сексуальностью: "Это лицо с обложки пластинки Боуи "Aladdin Sane" будило и зажигало меня, придава-ло всему вокруг сверхъестественную окраску". Глэм добавил больше огня и андрогинности в культуру хиппи, "завернув" их в сверкающую футу-ристическую обертку. Решение Марка Болана пре-небречь марлевкой и заплатанными джинсами в пользу приталенных атласных пиджаков, леопардовых шкур и женских туфель было частью замысла приспособить свою музыку под вкусы пылких тинэйджеров. "На рынке образовалась незанятая ниша, - вспоминает Нина Мисков, редактор английского женского издания "Jackie". "У нас не было наших собст-венных Osmonds или Jackson Five, a эпоха Beatles очевиднейшим обра-зом прошла. Все ждали, что долж-но появиться что-то новое." Не менее важным было и влияние Нью-Йорка на друга Болана Дэвида Боуи. Глэм уже вовсю использо-вался в андерграундных театрах и на рок-площадках в Манхэттене, и в 1971 году в Лондоне Боуи вынес на суд публики собственную интерпретацию облика и звучания своих иди Лу Рида и Игги Попа. А в начале 1972 года, записав пластинку "The Rise And Fall Of Ziggy Stardustf and The Spiders From Mars", женатый Боуи объявил, что он был "и всегда будет геем". К середине 1972 года образовалось два направления глэм-рока: интеллектуально-артовое, представленное Дэвидом Боуи, Roxy Music, Лу Ридом, New York Dolls; и бесстыдно-примитивное, рассчитанное на тинэйджеров, в лице Болана, Slade, The Sweet и Гари Глиттера. Гдето посередине этих двух направлений находился Алис Купер, чей садисткий рок решительно отрицался всем глиттер-сообществом. Боуи и Брайан Ферри морщились, когда их смешивали с общей массой "сверкающих". Боуи вспоминает: "Одетый в боа и одежду из перьев, я ни в коем случае не хотел бы походить на явного шарлатана Гари Глиттера". Но для фанатовподростков Зигги и Глиттер были частью одного и того же разнузданного веселья и священного ритуала ночных просмотров "Top Of The Pops". "Пол должен развлекать, и это было как раз то, что мы хотели сделать," говорит Ники Чинн, продюсер и соавтор Sweet и Сюзи Куатро. В "Бархатной золотой шахте" Брайан Слейд принял решение отмежеваться от своего персонажа Максвела Демона, как Боуи от Зигги Стардаста. На шоу в Hammersmith Odeon летом 1973 года Боуи объявил, что это "последнее шоу, которое мы проводим", а затем спел своим обескураженным последователям "Rock 'n' Roll Suicide". Саморазрушение было наследственным пороком декадентского глэма, и об этом знали все его адепты. Как Боуи, так и Болан ринулись в бездну пагубных привычек и сопутствующей им паранойи, а пластиковый блестящий поп перестал продаваться к концу 1974 года. После прекрасного альбома "For Your Pleasure" (1973), Брайан Ино ушел из Roxy Music, лишив их своего озорного звукового мастерства. В Америке Игги Поп, Лу Рид и New York Dolls все канули в черную дыру саморазрушения. Вместе с Боуи, вернувшимся из небытия и заново себя создавшим в облике холодного "человека соула" на пластинке "Young Americans" в 1975 году, политика подхвативших угасающий факел глэма Queen, Kiss, Элтона Джона и другие оказалась более предусмотрительной в вопросе коммерческого выживания. А дети, млеющие от Т.Rex, тинэйджеры, грохотавшие невероятно высокими ботинками на платформе по улицам Лондона все росли и разъезжались. В 1977, всего неделю спустя после съемки его телешоу, где приглашенным гостем был Боуи, Болан погиб в автокатастрофе. "Пройдя этот путь, я понял, что глэм был ошибочной идеей для того, чтобы на ней строить всерьез", вспоминает Ино, чья песня "Needle's In The Camel's Eye" была выбрана Тодом Хейнсом для сопровождения титров "Бархатной золотой шахты". http://erectrofon.gay.ru/

31 дек 2005 Кое-что о припандованом глэме

Приз Cannes Film Festival 1998 for Todd Haynes за художественный вклад + номинация на "Золотую пальмовую ветвь". Награда Shadows Awards 1998 (Toni Collette) + номинация (Ewan McGregor). Награда Channel 4 Director's Award by Edinburgh International Film Festival 1998 режиссёру. Награда Edinburgh International Film Festival 1998. Награда BAFTA 1999 (художник по костюмам) + номинация за грим. Награда Independent Spirit Awards 1999 оператору + 2 номинации (режиссёр, лучший фильм). Номинация на "Оскар" 1999 (художник по костюмам). Номинация GLAAD Media Awards 1999 на лучший фильм. Номинация London Critics Circle Film Awards 1999 в категории "Новый британский актёр года" (Jonathan Rhys-Meyers). Номинация Golden Reel Award by Motion Picture Sound Editors (USA) 1999 за монтаж звука. Участник South African Gay and Lesbian Film Festival 1998; The Web Film Release Schedule (USA) 1998; The First Independent Black Film Festival 1999; Bi Social Film Festival 2000; Germany Verzaubert International Queer FilmFestival in Munich, Berlin, Frankfurt and Cologne 2001.

27 мар 2006 Nikolay

	Войдите или Зарегистрируйтесь Это позволит вам отслеживать рецензии и комментарии других людей, а так же вы сможете участвовать в розыгрыше фильмов за лучшую рецензию.
Имя
	введите код с картинки слева